0基础1小时学会写诗歌
本文所说的学会写诗歌，是指读者在阅读学习本文前，所写的语句没人称为诗歌，阅读学习本文后，刻意写出的语句呈现给他人时，他人会说是诗歌，哪怕说是打油诗。注意，不少人认为“床前明月光”是打油诗，至少风格很打油。实际上，打油诗是个看似简单，但比较复杂的问题，没探究过渊源的人士可以探讨，但最好不要乱评论。如果谁对打油非打油有兴趣，可参见本文后附录的“打油非打油范例”以娱一乐。
所谓1小时学会，是指阅读学习本文，有人在1小时内就可写出诗歌，而有些人只是在1小时内学会写诗歌的具体方法，需要1小时后累计推敲实践数小时，才能写出诗歌。
一、 学写诗歌步骤
1. 学会写诗歌
学写诗歌的第一步是，学习并掌握写诗歌的基本方法，包括诗歌原理、部分简单操作技巧等，初步学会写诗歌，尽量能写出诗歌来。
此时，写诗歌通常是为写而写，和灵感、情感等可以彻底无关。这类似小学生学写字，先学会写笔画，再学会写出字，再学会写出大量字，最后写出句子。学写字开始时和写一句话表达意思与人沟通暂时无关。
注意，在众多学习途径中，许多人说学写诗歌的关键是多读、多背，这是错误的，是在老头劈叉。当前中国不止有10亿人从小学到中学读过诗歌，还背过不少诗歌，但至少有10亿人不会写诗歌，为什么？因为读背诗歌确实有作用，但只是有很弱的作用，对多数人来说，不足以让人高效学会写诗歌，不是充分条件。
2. 学写好诗歌
会写诗歌后，进一步提升是学写好诗歌。学写好诗歌仍然是从技术上学。这时需要注重技巧提升，如更多地掌握情感表达方式、各种意境营造等等。
诗歌写不好，实际是技术没掌握好，往往有人误解为是没有真情实感等。实际上，没有任何一个正常的人缺少真实情感。人们缺少的只是表达情感的诗歌手段。
若想很快写好诗歌，高效地学习，要像许多人学音乐舞蹈绘画一样，向专业老师学习，还要找不同的专业老师。如果不找专业老师学习，一般情况下，自学时间成本会非常高。
不否认有人无师自通。所有领域的开创者都是无师自通，但要付出非常高的时间成本。往往跟老师学一个小时的东西，自己可能就要摸索上一年，甚至更长。
二、 诗歌原理与创作范例
（一）诗歌原理
1. 押韵
押韵，指不同诗句中特定位置的字，有相同或相近的韵音，通常表现为韵母相同。通常押韵在诗句最后一个字，所以，最后一个押韵的字也叫韵脚。诗歌通常会押韵，一段话有韵脚，不都是，但常常是诗歌。
为说明简便，下面以李白的《静夜思》为例，阐述押韵：
《静夜思》（李白）
床前明月光,
疑是地上霜；
举头望明月，
低头思故乡。
如果把四句话结尾处最后一个字都加上拼音（英语字母表示），不难发现，其中有三个字的韵母（ang）相同：光（guang）、霜（shuang）、乡(xiang)。
床前明月光（guang）,
疑是地上霜（shuang）；
举头望明月(yue)，
低头思故乡(xiang)。
这里《静夜思》中三个句子的最后一个字，有相同的韵母，就是押韵。
押韵是语句成为诗歌的重要形式之一，多数情况下，句子押韵，就可以是诗歌。
下面，看看汉朝东方朔和皇帝猜谜时说的一段话，可以清晰看到押韵与非押韵的区别：
臣以为龙又无角，
谓之为蛇又有足。
跂qí跂qí脉脉善缘壁，
是非守宫即蜥蜴。
注：跂，多生的脚趾。
我们读后会发现，后两句话像是诗歌，或者就是诗歌，前两句则不然，至少没有后两句像诗诗歌。为什么？因为前两句不押韵：
臣以为龙又无角（jiao），
谓之为蛇又有足（zu）。
跂qí跂qí脉脉善缘壁（bi），
是非守宫即蜥蜴（yi）。
前两句的“角”（jiao）、“足”（zu）和“壁”（bi）、“蜴”（yi）没有相同的韵母，韵音也不相近，不押韵；
而后两句的“壁”（bi）、“蜴”（yi）彼此有共同的韵母（i），彼此押韵。
所以，前两句不如后两句像诗歌。
如何才能前两句变为诗歌语句呢？只要把句子最后一个字改为有相同韵母的字就可以。下面，介绍三种方法：
（1）按第二句的韵找第一句的韵
臣以为龙又无角（jiao），
谓之为蛇又有足（zu）。
跂qí跂qí脉脉善缘壁（bi），
是非守宫即蜥蜴（yi）。
第二句最后一个字是“足”，韵是（u），如果第一句最后一个字韵也是（u），两句就可以押韵。
不同的声母和韵母（u）可以拼出来的字有“姑”（gu）、“突”（tu）、“忽”（hu）、“出”（chu）、“无”（wu）、“撸”（lu）等等。这些字我们找一个能接受的，可造句符合诗歌所表达意思的字，放到第一句句尾，就可以使第一句押韵。
经过反复筛选，最后本文用“无”（wu）字。“无”（wu）字造句，能造出想要的意思。于是，再调整其他文字，第一句原文可改为：
臣以为龙又角无（wu），
全篇改为：
臣以为龙又角无（wu），
谓之为蛇又有足（zu）。
跂qí跂qí脉脉善缘壁，
是非守宫即蜥蜴。
“无”（wu）、“足”（zu）两字，韵母相同，都是（u），第一二句彼此押韵。
（2）按第一句的韵找第二句的韵
臣以为龙又无角（jiao），
谓之为蛇又有足（zu）。
跂qí跂qí脉脉善缘壁（bi），
是非守宫即蜥蜴（yi）。
第一句的最后一个字是“角”，韵是（ao），如果第二句的最后一个字韵也是（ao），两句就可以押韵。
各种声母和韵母（ao）可以拼出来的字有“桃”（tao）、“毫”（hao）、“朝”（chao）、“小”（xiao）、“找”（zhao）、“到”（dao）等等。在这之中找一个我们能接受的，造句后容易符合诗歌所表达意思的字，放到第二句句尾，就可以使第二句押韵。
经过反复筛选，最后本文用“小”（xiao）字。用“小”字造句，可造出想要的意思。于是，再调整其他文字造句后，第二句可改为：
谓之为蛇有足小（xiao）。
全篇改为：
臣以为龙又无角（jiao），
谓之为蛇有足小（xiao）。
跂qí跂qí脉脉善缘壁，
是非守宫即蜥蜴。
“角”（jiao）、“小”（xiao）两字韵母相同，第一二句彼此押韵。其实，这里不光都是（ao）相同，还都是（iao），（i）韵母也相同。押韵关键是要响亮的韵母相同，其他韵母可相同可不同，但若相同可增加押韵感。
（3）想办法第二句和第四句押韵
臣以为龙又无角（jiao），
谓之为蛇又有足（zu）。
跂qí跂qí脉脉善缘壁（bi），
是非守宫即蜥蜴（yi）。
第二句最后一个字的韵是（u），第四句最后一个字的韵是（i）。
如果二句四句两句押韵，可以改掉第二句的韵（u），共同押第四句的韵（i）；
也可以改掉第四句的韵（i），共同押第二句的韵（u）。两种方法同前述方法类似。
但是，我们稍微观察会发现，第三句和第四句已经押韵，句子最后的字共同押韵（i）。如果，只是把句子换个位置，岂不是省事，就不用去重新为韵而遣词造句了。
将第三句和第四句调换位置，不影响意思，又构成二四句押韵，整篇押韵立即均衡，所以，全篇可改为：
臣以为龙又无角（jiao），
跂qí跂qí脉脉善缘壁（bi）；
谓之为蛇又有足（zu），
是非守宫即蜥蜴（yi）。
第二句和第四句壁（bi）、蜴（yi）韵母相同，彼此押韵。
押韵可以句句押韵，也可以隔句押韵，还有句内韵，还有很多类型。
通常情况下，诗歌多偶数句最后一个字押韵，也即2、4、6等句句尾押韵，奇数句则一般只有第一句句尾押韵。
上述三种方法，尤其前两种方法，是以某一句的最后一个字的韵为坐标，寻找另一句需要押韵句子的最后一个同韵母的字。最后的字确定后，再写出或调整出一整句话。也即先找对应韵脚的字，然后再用韵脚的字造句。
上述方法，中国古人已经用了一千多年，中国古人唯一和我们今天不同的是，古人用的工具通常是韵书，我们今天用的可以是字典，或直接是汉语拼音。所谓韵书，即把同韵的字汇集到一起的分类字库。
2. 节拍
诗歌押韵可以构成诗歌，但如果不押韵，是否也可以构成诗歌呢？
答案是肯定的，可以。
下面，举一个非常有力的证据：
《念奴娇·赤壁怀古》节选（苏轼）
大江东去（qv），浪淘尽（jin），千古风流人物（wu）。
故垒西边（bian），人道是（shi）：三国周郎赤壁（bi）。
乱石穿空（kong），惊涛拍岸（an），卷起千堆雪（xve）。
江山如画（hua），一时多少豪杰（jie）。
注意，“是”（shi）和“壁”（bi）中的（i）读音不同，是汉语拼音的不同音同型简化写法。
上述诗歌现在读起来基本不押韵，却没人会认为不是诗歌，为什么？
因为诗句里有诗歌的节拍。诗歌除押韵外，还有特殊的内部节拍，来构成诗歌。
所谓节拍，本文指句子里再细分出的一类音节音组。音节，是用听觉可以区分清楚的语音基本单位，汉语中一般一个汉字的读音即为一个音节。
为说明方便，仍以《静夜思》为例：
《静夜思》（李白）
床前明月光,
疑是地上霜；
举头望明月，
低头思故乡。
首句“床前明月光”，可清晰地读为“床前-明月光”。在“床前”和“明月光”之间，有个微停顿或拖长音。
“疑是地上霜”，可清晰地读为“疑是-地上霜”。在“疑是”和“地上霜”之间，有个微停顿或拖长音。
在这里，“床前”和“疑是”就都是一个两字音节音组，是个2字节拍单位；“明月光”和“地上霜”，则都是三字音节音组，是个3字节拍单位。
当然，3字节拍单位也可再细分，分为一个两字节拍和一个一字节拍。“明月光”可分为“明月-光”，“地上霜”可分为“地上-霜”。在“明月”和“光”之间有个小停顿或拖长音，在“地上”和“霜”之间有个小停顿或拖长音。
注意，诗歌的语音节拍和语义节拍不一致时，语音节拍常会压制语义节拍，成主导节拍。
后面两句“举头望明月，低头思故乡”道理一样，不再解析。
通常情况下，5字句的诗歌，叫五言诗（一字古人叫一言），句子结构可称为23节拍，或者是221节拍；7字句的诗歌，也叫七言诗，句子结构可称为43节拍，或者223节拍，或者2221节拍。
例如，下面王之涣的七言诗：
《凉州词二首·其一》（王之涣）
黄河-远上——白云间，
一片-孤城——万仞山。
羌笛-何须——怨杨柳，
春风-不度——玉门关。
“黄河-远上——白云间”，结构是223节拍。“黄河”“远上”是两个2字节拍，“白云间”是一个3字节拍。
上述列举了五言诗，七言诗。那么，除五言诗、七言诗，其他的诗歌节拍又是什么样呢？
其他多数古典诗歌的节拍，大体跟五言、七言诗歌相同，主要是排布上有些差异。
宋词同样是1字节拍、2字节拍等节拍构成诗句。不同是，五言七言诗的1字节拍，一般只在句子结尾，而词的1字节拍则有在句子前端，有时还有连用。
如“望长城内外，惟余莽莽”。“望”字就是一个1字节拍，“长城内外”、“惟余莽莽”是两个四字节拍，或再分为“长城”“内外”“惟余”“莽莽”四个两字节拍。这里1字节拍，就在句子开始处。
而如“错”“错”“错”等，就是连用的1字节拍。
在押韵方面，宋词同五言七言诗类似，但略有不同。由于词格式多样，所以，每一类词都有一个或几个押韵模式。读者可以找几首宋词分析，很容易看出端倪。
注意，《念奴娇·赤壁怀古》是少数现在大家耳熟能详，又读着不押韵的宋词，在宋朝时基本是押韵的，或可能就是完全押韵。《念奴娇·赤壁怀古》之所以现在读着不押韵，是因为唐宋时期的语音和现代的语音部分不同造成的。不过，也正是因为《念奴娇·赤壁怀古》现在读着不押韵，却仍被公认为是诗歌，倒证明了节拍可以单独构成诗歌。
《念奴娇·赤壁怀古》的节拍非常简单，读者可以自己分析。曾有0基础的初学者分析完宋词的节拍，很快就能仿照其节拍，推敲一番后，写出了自己的宋词。当然，没有平仄（四声）规律。有人将这种词称为新词。
3. 语法、语义
（1） 省略、加字
多数情况下，写古典诗歌，诗句中能省去的字都需尽量省去。如“啊”“以”“而”等。甚至，常省略主语，如“举头望明月”，省略了主语。现代诗歌也有大量省略，但不如古诗那样省略得多。
有时，为了凑足诗句字数或节奏，可增加没有实际意义的字。如“天翻地覆慨而慷”，慨慷中间的“而”字，从语义上显然可有可无，但加上去，可以凑足七个字，保证七言诗句子字数统一。
（2） 倒装
诗歌有时为押韵，可在不影响语义的情况下，调整字词次序。如“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江（jiang)；虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷（kang）”，本来的“慷慨”写为了“慨慷”，以就是为保证第四句和第二句押韵。
（3） 语句呼应
诗歌为整体均衡，需句子与句子语义、语法等尽量在一定范围呼应。如“床前明月光”和“疑是地上霜”，在语义上是呼应的；“举头望明月”和“低头思故乡”，在语法结构上是相同的。
（二）创作范例
了解了上述押韵、节拍、语法、语义等，一般人略做摸索，就能自己写出诗歌。但是，还是有些人写不出诗歌。怎么办？此时不妨看看他人的操作范例。
李白的《静夜思》如果能作为范例最好，但我们没人知道李白是怎样写的，李白早已经死去，他也没留下任何自己如何写《静夜思》的文字。实际上，许多人也不知道自己是怎么写的，认识自己是很难的事情，更何况认识自己的思维。李白可能也没有深入思考过诗歌学原理，更没有仔细整理过创作思路。李白的理想是从政。
为说明准确，下面，以本人的一普通诗歌为例，抛砖引玉，师范诗歌的创作过程。
1.任意写出两句
一次我坐轻轨，想起自己竟然成了诗人，竟然还开创了幽默诗歌的新纪元，可能成为了幽默诗歌泰山北斗，就想写首“泰山北斗”的诗歌，歌颂歌颂自己。更为关键的是，泰山北斗这个成语常被使用，却没有相应的诗歌，还是空白。
有了“泰山北斗”成诗歌的想法，就开始在这四个字里找诗句。
“泰山”入诗歌，无非是“接近泰山、是泰山、高过泰山”等等。当时，觉得自己远远超出小学时的预期，会写诗歌了，还常写得不错，就脱口而出“才华高泰山”。
注意，熟悉诗歌创作的人可以出口即诗句，不熟悉的人不一定能做到。那么，不熟悉的人怎么办呢？可以先写出自己的感受，然后，再按节拍改为五字句或七字等诗句。
“泰山”两字用到了，接着该用“北斗”两字。
“才”通常接“华”、“气”等字，常见有“才华”“才气”等词。于是，想出了第二句“气高到北斗”。北斗就也用到了，并且，结构和第一句呼应，是诗歌写法。
显然，“气高”有生气的歧义。思来想去，大家常讲“气场”，就改为“气场”，全句改为“气场到北斗”。
现在两句诗初步写成：
才华高泰山，
气场到北斗。
泰山北斗四字，都写在了诗句里。
2.依据第二句写出最后一句
诗歌通常2、4句押韵。由于第2句最后一个字“斗”（dou）韵母在（ou），所以第4句如果要押韵，应最后一个字韵母同样是（ou）。
含有（ou）的字脑子里过一遍，按声母拼音“b.p.m.f.d.t.n.l”对应拼读，有的字能拼出写出来，有的字能拼出却写不出来。拼的过程中，很快蹦出了“走（zou）、狗（gou）、搂（lou）、吼（hou）”等一堆字。其中 “吼”字更符合我个人风格，而且，写自己如同大吼一般有动静，似乎更有张力。最后，选了“吼”字。大吼怎么形容？有“狮子吼”之说。于是，想出自己一出声，或者干脆很小地一出声，就如同狮子吼一样，就写出了诗句“小声如狮吼”。“小”的同义词有“微”，“声”的近义词有“言”。为使诗歌文化气息重一些，后改为“微言如狮吼”。
3.凑足第三句
第一句、第二句、第四句都有了，该写第三句：
才华高泰山，
气场到北斗（dou）；
……
微言如狮吼（hou）。
由于第4句是“微言如狮吼”，第3句就该是别的事情或说没有声。对此不同的人会用不同的思考方向。现在许多人都说寂寞，孤独等等，最后我就选择用了“寂寞”，写出“寂寞没有声”，“寂寞不见声”，“寂寞不闻声”等句子。
诗歌四句全部可写成：
才华高泰山，
气场到北斗（dou）；
寂寞不闻声，
微言如狮吼（hou）。
4.最后换字推敲
诗歌初步写成，部分语句还觉不够顺，不够完美，就尝试换换字词，找找更好的感觉，比如更文雅一些等。
“才华高泰山”，似乎太直白了，拽拽字词，换来换去，最后改为“才高过泰山”。
“气场到北斗”，“场”和上句“高”字语法不对应，“到”字则过于平淡，反复推敲，字词换来换去，改为“气广冲北斗”。后来，又觉得“气场”更常见，不必上下句必须一致，就又改回“气场冲北斗”。
“寂寞不闻声”，感觉没有达到绝顶的境界，反复推敲换字词，调换字词顺序，最后改为“寂寞无声绝”。
“微言如狮吼”，感觉全诗收尾没有力道，反复推敲找字换字，最后改为“微言惊狮吼”。
最终，诗歌定稿如下：
才高过泰山，
气场冲北斗；
寂寞无声绝，
微言惊狮吼。
写完全诗歌，再想想题目，也没想出更好的创意，就命名为《泰山北斗》。当然，初期也曾模模糊糊考虑过此题目。实际此诗歌按初创原意，该叫《自诩》更合适。
《泰山北斗》一诗，有诗歌爱好者认为大而空，从题目看文不完全对题，从章法上看前高后低，不是越读越升华，不好；也有诗歌爱好者认为不错，文高于题，谋篇布局前高后低，跌宕起伏，尤其最后一句收尾，堪称绝妙，余音数日不绝。确实，有朋友看过此诗后过了一两个月，看我写的其他诗歌，说都不如《泰山北斗》，说最后那句“惊狮吼”尤为让人印象深刻。
《泰山北斗》我认为是一篇不错但总体一般的诗歌，因为，确实有妙道，但不能让人读后落泪，也难以让人回味无穷，或情绪激荡。之所以用此篇为范例介绍诗歌创作过程，是因为不希望读者被好诗歌“回味无穷”的诗意所吓住，结果，不敢大步向前。
注意，上述只是写诗歌的一种方法，实际写诗还有很多方法。上述是先写出1、2句，然后写出第4句，最后写出第3句。此外，还可以先写后面的句子，再写前面的句子；还可以随意写出不押韵的1、2、3、4句，然后按第4句的韵，调整第2句；或者，按2句的韵，调整第4句；或者，干脆尽兴写出很多句，然后句子删删减减，前后转换位置，重新调整等等。
写诗歌的方法很多，熟练后，技术层面的东西会内化于心，出口成诗句，然后，推敲调整，时不时凑字凑词。
调整字词语句，凑字凑词以成诗歌，是确保诗歌格式，或者营造诗意，是创作中国古典诗歌的常用手法，已经存在了不止一千年。
初学者需要注意的是，中国古典类诗歌创作和现代诗歌创作不同。中国古典诗歌创作经常反复更换字词、语句，去凑格式，营造诗意，很有农人耕作的味道，也即所谓的”炼字“。这也正是我们为何有唐诗宋词的原因之一。现代诗歌没硬性格式，是情绪的自由抒发，反复推敲字句凑韵、营造诗意的操作可以很少。
会写诗歌后，下一步是写好诗歌。写好诗歌常用如拟人、通感、象征等很多技法，还要注重谋篇布局，以各种方式营造意境。写好诗歌就不再是1小时的事情了，就要像许多人学练瑜伽一样，需长期学习与实践，才能有一定效果。
最后，再次提醒大家，从会写诗歌，到学写好诗歌，都是技术层面的事。技术不掌握，再有灵感，再有情感，也写不出诗歌来。这个世界上，通常没有人没情感，没有的往往是技术。谁一旦各项技术掌握娴熟，内化于心，不见其形，就可出口成诗。此时，一有灵感，就能写出很好的诗歌佳作，充满情感，很容易打动人。至于诗歌的境界，则不是技术层面的事，也不是情感方面的事，是作者思想境界的事。作者的人生境界，决定诗歌的境界。
附录：打油非打油范例
《咏雪》（唐-张打油）
江上一笼统
井上黑窟窿
黄狗身上白
白狗身上肿
《咏雪》（今-谭笑）
江天共玉琼
井幽黛墨浓
金犬披缟素
素吠丰躯容
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